待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。这是唐代农民起义领袖黄巢所写下的《不第后赋菊》。

黄巢是唐代末年生人，大齐开国大王，他在中国封建社会农民起义史上，占据着承前启后的重要地位，他满怀豪情，南征北战，建立丰功伟业。

《不第后辅菊》以菊花托物言志，赋予了菊花抗争性，意蕴深远。

2006年，张艺谋导演以《满城尽带黄金甲》为名，大量运用菊花元素，拍摄了一部古代大型宫廷剧。

该片由周润发、巩俐、周杰伦、刘烨主演，被称之为古代版《雷雨》。

该片上映之后，以近三亿的票房，刷新了当时国产电影内地票房纪录。

荣获2006年华语电影票房冠军，提名奥斯卡金像奖、香港电影金像奖、大众电影百花奖，并助力女主角巩俐揽获香港电影金像奖、香港电影评论学会奖、香港电影金紫荆奖三座影后。

影片被美国《时代周刊》评为年度十大最佳电影，虽说该片获得了超高的票房，但是口碑却不容乐观，内容备受争议，影片在豆瓣仅有5.8分的评分。

片中的女性穿着暴露，有大量低胸和血腥杀戮的镜头，因此备受非议。

整体来看，影片的故事架构较为平庸，虽说剧情内容引自《雷雨》，但是在思想理念上却无法与《雷雨》并肩。

该影片的视听语言、人物刻画和价值利益尤为不凡，张艺谋擅长利用色彩来展现情感把控氛围。

他在拍摄《红高粱》和《大红灯笼高高挂》时就大量运用红色，以红色来渲染人物的悲剧性和封建社会制度的落后。

《满城尽带黄金甲》同样以暖色为主色调，用金黄、鹅黄和大红渲染了皇宫的奢靡繁荣。

让看客们真实的感受到了皇家的威严，但是藏在威严与繁盛背后的却是无尽的缭铐、血腥与权谋……

一、 叙事与人物

1、 片名

从影片的片名着手，我们便能窥见影片的斗争与权谋的底色，《满城尽带黄金甲》出自唐末农民起义领袖黄巢之手。

黄巢在商人家庭出生，在唐末揭竿而起，与唐王朝对抗多年，建立大齐，他曾攻占洛阳，进入长安，他有着非凡的政治才能和文采。

一句“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”讲出了他的魄力与野心。

彼时，起义军势头正好，野心勃勃的皇朝带领军队浴血奋战，盛开的菊花香气扑鼻，弥漫整个长安，起义军的黄金铠甲与菊花相映衬。

冲天二字既写出了菊花香气浓郁，直冲云天的气势，也写出了起义军无所不至的进取精神。

黄巢以菊花抒怀，写出了自己改天换地的英雄气概，自此，菊花便被赋予了斗争的寓意。

影片以抗争为主题，用亮黄和金色映衬着皇城的威严，展露着人物与人物之间的矛盾，影片的主人公共五人，分别为帝王、王后、太子、二皇子、三皇子。

他们代表着不同的身份，他们各怀心事，互相倾轧算计，他们之间的情仇对抗展露了中国古代封建王朝的共性问题。

2、 风暴

影片以五代十国为背景，彼时，国境太平，兵富民强，从外表上看一片祥和安宁之气象，但是在宫廷之中却酝酿着一场大风暴。

周润发所饰演的帝王原来不过是前朝一个小小的军官，他抛弃发妻，迎娶了地位显赫的后梁公主，凭借妻子步步为营，登上帝王之位。

他为了永绝后患，获得公主信任，派人诛杀了原配夫人，但办事之人却没有完成任务，原配夫人隐姓埋名，嫁给了蒋太医。

后来，帝王登基，收揽皇权，真正掌握了国家的权力，成为了万人之上，睥睨天下的存在。

手握权力的他像当初抛弃原配妻子那样冷落了王后，而由巩俐所饰演的王后就这样成为了政治的牺牲品。

王后心有不甘，与太子乱伦，以此来获得心灵的慰藉。

此事被大王发现，大王心生记恨，暗箱操作，伙同蒋太医在王后的汤药中放入慢性毒药，诛杀王后，以最小的损失洗清王后乱伦的耻辱。

王后为人警觉，很快便发现了药物的致毒性，她表面风平浪静，依旧每日吃药，却在暗地里说服了二王子元杰，在重阳节赏花日领军谋反，迫使大王退位。

虽说二王子并不想做谋反之事，但是他为了保住母亲的性命，还是答应了母亲的要求，并再三恳请母亲不要伤及父亲性命，一场兵变就这样埋下了伏笔。

刘烨所饰演的太子是一个性格懦弱、好色猥琐之人，他既畏惧父亲又不敢得罪王后，他在与王后欢好的同时，又恋上了蒋太医之女，而蒋太医之女正是他同父异母的妹妹。

随着太子与蒋太医之女交往的越来越频繁，大王发现了原配夫人的身影，并派人灭口，原配夫人与其女一同遇害。

时间很快便到了兵变之日，重阳节当日，宫廷里一片歌舞升平，气势恢宏，庄严肃穆。

就在朝中之人恭贺盛世，帝后齐心完成礼仪之时，二王子起兵攻入宫廷，乱军砍死了守城的禁卫军，砍断了菊花台前的黄龙旗。

可是太子却在兵变之前将二王子谋反之意告诉了大王。

大王派出宫廷军平定叛乱，一时之间，杀声震天，叛军与宫廷军血洒殿前，两军死伤惨重，二王子最终兵败，大局已定，帝王一家五口的矛盾正式爆发。

在这生死存亡之际，他们再也顾不上所谓的体面，三王子受父亲冷落已久，他想趁乱夺权，趁众人不备，一手拿起武器，杀死了太子，想以此来胁迫大王。

可是天真的他又怎是大王的对手，他还没来得及反应发生了什么，就被宫廷军砍死，倒在了地上，转眼间，两位王子都已离开人世，大王只得把期待放在了二王子的身上。

大王在经历了这样一场死亡宫变之后，仍未对亲情有半点眷恋。

他态度冰冷，一字一顿的说：“王子谋反，本当车裂，我可以免了你的罪，但是往后就由你来负责母亲的三餐药”。

大王的意思不言而喻，他想要二王子亲手将王后送上死路。

可是二王子本就是至纯至善之人，他原本以为宫殿能够保住家人的性命，可是他没想到换来的却是更大的死亡，悲愤无奈之下，他拔剑自刎，留下了一句，“母后，儿臣无能”。

与此同时，菊花台赫然响起，宫变结束，宫中侍人以极快的速度清理战场，清理血迹，并在血迹未干的地上铺设了大量菊花，用这一抹亮黄来掩饰血腥。

菊花、锦衣、华服、黄金、歌舞再一次回到了众人的视野当中，人们歌颂着帝王的威严，在维护着这至高的皇权，仿佛那场宫变从未发生过。

皇权的背后是欲望与凉薄，金碧辉煌之下是无尽的镣铐，在娇艳欲滴的菊花摆满宫廷的同时，文武百官进入了殿堂前来，看起来热闹又风光。

正所谓你方唱罢我登场，可是这热闹的背后却是尸横遍野、是血洗长安、是三子皆死、是人尽皆知、却又无人提起，是千百年来的覆辙。

二、 色彩与美学

1、色彩大师

张艺谋在中国影坛的地位是不言而喻的，他对电影色彩的运用几乎无人能出其右，堪称国内第一人。

张艺谋于1950年出生在陕西西安，他身形清瘦却尤为精悍，他的影片中透露出了他对家乡的热爱。

张艺谋的成名作是《红高粱》，《红高粱》透露着浓浓的陕北气息、热烈奔放、苍凉厚重。

张艺谋以红色为底色，通过色彩的对比与渲染，展现了陕北农民原生态的生活，张艺谋偏爱红色。

从《红高粱》到《大红灯笼高高挂》，再到后期的《英雄》，都充斥着各样的红，将影片推上了一个新的美学巅峰。

或许是因为出身摄影师的原因，张艺谋在色彩运用和构图方面均有独到的见解。

好莱坞顶级大导演史蒂文·斯皮尔伯格曾说：“张艺谋是可以用色彩讲故事的导演”。

张艺谋的电影色彩已成为了一种辨识度，一种标签，一种美学特征，他对电影色彩的运用已经成为了华语电影学者主要的研究对象。

张艺谋以摄影师出身，对美术极为敏感，他对色彩的表现力就是他对整个电影的掌控力，张艺谋善用颜色，其中以红最具代表性。

红色就是张艺谋电影的图腾色，除了《红高粱》之外，《菊豆》中的红色也极具象征性，象征着菊豆个性的释放，在《大红灯笼高高挂》里，红色成为了权力的象征。

《大红灯笼高高挂》的色调呈灰色，以毫无生气的深宅大院为背景，唯有灯笼挂起的时候，宅院中的女人才会高兴。

艳红色的灯笼极具视觉冲击感，意蕴深远，是电影最大的看点。

在《秋菊打官司》中，张艺谋也运用了大量红，比如红辣椒、红窗花、红对联、红棉袄都展露出了秋菊的热烈。

《三枪拍案惊奇》中红色的丹霞地貌，《我的父亲母亲》中强烈的红白对比，《十面埋伏》中衬托女性柔美的桃粉色，均以色彩为笔，讲了出了不同的故事。

3、 碰撞与渲染

《满城尽带黄金甲》中的红更多运用于宫廷装饰，例如雕梁画栋的柱子、暗红的城墙均衬托出了宫廷的威严。

《满城尽带黄金甲》以黄色、红色、黑色为主题色，利用三色之间的碰撞造成了强烈的视觉冲击。

例如片头就以墨黑色为背景，以黄金花瓣打底，用如血的红为底色，呈现出片名，用三色奠定了影片的情绪基调，制造出了恐怖、压抑、阴暗、抗争的气氛。

影片中的红黄黑在制造剧烈视觉冲突的同时，更呈现出了表意功能，实现了情感的传达，红黄黑代表着不同的身份，诉说着矛盾的冲突。

正如片名所说《满城尽带黄金甲》，黄色是本片中最为重要的色彩符号，从大王、王后、太子的金色衣裳、金色饰品，再到战士们的黄金甲均运用了大面积的金黄。

近乎夸张的黄金饰品呈现出了皇家辉煌，衬托出了皇权的权威性、威严性和奢华性。

除了金灿灿的宫殿、服装之外，菊花之黄也是本片的一大亮点。

影片以重阳节为背景，以菊花为重要符号，在宫廷之内铺设了大量菊花，亮黄色占据着大半画幅，冲击着人们的感官。

黄色既代表权力、权威身份，也是一种危险的象征，菊花既有抗争性，有悲秋之意，蕴含着悲伤的情绪。

在中国人的传统观念中，菊花常用来祭奠王者，这满屏的黄色菊花也会让人不由自主的想起葬礼的画面。

这金碧辉煌的金与渲染悲凉的黄衬托出了影片的主题和内容，将抗争、反叛、权谋落于屏幕之上。

菊花盛开，香气扑鼻，绚烂夺目，可是却象征着主角悲惨的命运。

宫变之时，将士们血洒宫廷，鲜血喷溅在雕梁画栋的砖壁上，喷射在盛开的菊花上，以红黄的冲击对比展露出了王权和权谋的残忍。

黑色是神秘的颜色，是邪恶的颜色，汤药的黑、黑夜的黑展露出了权谋的冰冷，人心的无情，红黄黑三色呼应，深化了这场悲剧的宫廷兵变。

金碧辉煌、重阳大战、弑君杀兄、母子乱伦、抛弃发妻、投毒暗杀、金银对撞、满地黄菊，无尽悲凉。

整部影用皇城的富丽堂皇衬托了权力背后的肮脏，正所谓一将功成万骨枯，帝王的登基，重阳节的兵变不知牺牲了多少人命，皇城内的勾心斗角令人心有余悸。

歌舞升平之时，大家以礼相待，可背地里却集结千军万马，只为一己私欲。

《满城尽带黄金甲》的特点尤为鲜明，色彩运用极为独到，张艺谋通过浓郁的故事场景讲述了一个传统又宏大的问题。

《满城尽带黄金甲》被美国影评人称之为“史诗之作”，视觉上灿烂至极，该片既有宫廷美感、武侠美感、视觉美感，又立意深刻，是一部值得反复品味的佳作。